每到歲末年初，音樂劇、交響樂、芭蕾舞等各種精彩演出便接連不斷。相比往年，今年國內(nèi)演出市場上音樂劇的表現(xiàn)更為活躍、耀眼，《歌劇魅影》、《芝加哥》、《貓》等多部經(jīng)典劇目在這一時段集中上演，為喜愛音樂劇的觀眾們奉上一道道大餐。這其中，計劃在9個城市演出40余場的美國百老匯音樂劇《芝加哥》尤為引人關(guān)注。
《芝加哥》是一部頗有觀眾緣的經(jīng)典音樂劇，40年前由“音樂劇巨匠”鮑勃·福斯首次搬上美國紐約的百老匯舞臺，一經(jīng)上演即大受觀眾歡迎。上世紀(jì)90年代，被媒體譽為百老匯“金牌導(dǎo)演”的沃爾特·鮑比復(fù)排《芝加哥》，這個版本的音樂劇一直演到今天。據(jù)了解，截至目前，《芝加哥》已到過全球20多個國家和地區(qū)演出，走過260多個城市，觀眾達上千萬，受歡迎的程度可見一斑。值得一提的是，《芝加哥》曾于2004年來華演出過，此次來華巡演是第二次，由北京九維文化傳媒有限公司運作引進。
10年之后，《芝加哥》再次來華，國內(nèi)的音樂劇市場已經(jīng)成熟了很多，音樂劇觀眾也在增加，然而在上海、北京、武漢、重慶、濟南等9個城市安排40余場演出，《芝加哥》能否取得高上座率和不錯的票房成績？引進原版《芝加哥》進行巡演，主辦方北京九維文化出于哪些方面的考慮？對國內(nèi)音樂劇市場又如何看待？
10年前，演出轟動，觀眾看不懂
眾所周知，在中國音樂劇是舶來品。十幾年前，國內(nèi)曾出現(xiàn)一輪商業(yè)化引進經(jīng)典音樂劇的熱潮，很多觀眾就是在這個時候第一次欣賞到《巴黎圣母院》、《歌劇魅影》、《芝加哥》等經(jīng)典音樂劇劇目。
回想起《芝加哥》10年前來華演出的情景，當(dāng)年參與引進的國內(nèi)演出界資深制作人胡敬云表示，這可以稱為當(dāng)年國內(nèi)演出市場上的一件“大事”。在北京人民大會堂連演3場，當(dāng)時有許多演藝界名人為其站臺宣傳。雖然效果轟動，但觀眾的反響還是引來了一些業(yè)界人士的擔(dān)憂。“雖然當(dāng)時沒有出現(xiàn)虧損，但是本來計劃演出一周的，后來看到觀眾的反響以及票房的情況，最后我們還是放棄了一周的演出計劃，只演出了3場?！焙丛普f。
另一位參與過10年前《芝加哥》引進的業(yè)界人士——著名樂評人金兆鈞表示，當(dāng)時中國的音樂劇市場十分不成熟，很多觀眾并不了解音樂劇是什么，也不知道如何欣賞?！澳菚r候的演出或許是宣傳力度不夠，又是全英文演出，因看不懂劇情半途離場的觀眾并不在少數(shù)，不過這在當(dāng)時也是正?，F(xiàn)象，可以理解。一方面是對其中的唱段和表演形式不熟悉，另一方面是對音樂劇的認(rèn)知和接受度普遍較低，能看懂的只有業(yè)界人士或者對音樂劇有所了解的觀眾。”
十幾年前，國內(nèi)演出商嘗試引進倫敦西區(qū)或者紐約百老匯的經(jīng)典音樂劇，讓更多的觀眾有機會接觸到音樂劇這一演出形式。不過，由于當(dāng)時音樂劇市場尚待開發(fā)，觀眾仍需培養(yǎng)，即使是國外經(jīng)典音樂劇也會有一些觀眾中途離場。當(dāng)時，其他的經(jīng)典引進劇也出現(xiàn)了像《芝加哥》這樣演出轟動、觀眾看不懂的現(xiàn)象。
市場需要經(jīng)典劇目來培育
經(jīng)過十幾年的培育，如今的國內(nèi)音樂劇市場，雖然演出接連不斷，經(jīng)典引進劇目也屬稀松平常，不過，在金兆鈞和胡敬云的眼中，依舊不是那么樂觀。音樂劇是個綜合類的戲劇類型，無論是演員、編劇、燈光、舞美等都需要專業(yè)性極強的綜合素質(zhì)，而且觀眾的培養(yǎng)也是個長期的過程。
金兆鈞表示，對于中國觀眾而言，看音樂劇依舊屬于高消費，欣賞音樂劇的習(xí)慣還需要時日去培養(yǎng)。至于本土化的音樂劇，幾乎每年都有很多，但是商業(yè)運作成功的還是極少數(shù)。而且目前，國內(nèi)成熟的音樂劇演員少之又少，中國音樂劇演員的綜合培養(yǎng)模式缺乏，社會化的培養(yǎng)模式還沒有找到方法，中國的音樂劇市場還處在培育期，因此，《芝加哥》這樣的經(jīng)典劇目對中國音樂劇市場的培育和發(fā)展作用更為值得重視。
對于此次《芝加哥》的再度引進，北京九維文化傳媒有限公司總經(jīng)理張力剛表示，一方面是在試探中國的音樂劇市場，另一方面也是出于用經(jīng)典培育市場的考慮。他說：“10年前《芝加哥》的引進是為了嘗鮮，但是今天的引進就想測試一下，經(jīng)過10年的發(fā)展，中國的城市文化和都市消費到底到了什么程度？”
引進音樂劇的同時，也要支持本土音樂劇的創(chuàng)作，張力剛的團隊對此一直保持著高度關(guān)注。他表示，目前國內(nèi)音樂劇方面最優(yōu)秀的制作團體——李盾和三寶團隊的作品都非常有潛力，而他也希望能通過國際引進，以及和國際頂級團隊的合作，能制作出中國出品的國際級作品。比如之前九維對《舞起狂瀾》的投資，就是中國劇目進入國際市場的一次嘗試。他認(rèn)為，制作一部音樂劇不是什么難的事情，但是制作一部具有世界水準(zhǔn)、國際市場，并且具有現(xiàn)代性、原創(chuàng)性，對于世界文化有貢獻的作品，才是最終的目標(biāo)。
處于培育期的中國音樂劇市場目前還在起步學(xué)習(xí)階段，引進經(jīng)典，多給觀眾學(xué)習(xí)的機會是比較符合實際情況的。胡敬云回憶10年前引進《芝加哥》時，有業(yè)界人士曾說：“中國能夠做出拿得出手的擁有自己品牌的音樂劇還需要至少30年的時間。”而如今才過了10年。
二線城市巡演的顧慮
關(guān)于10年來國內(nèi)音樂劇市場的發(fā)展，以及經(jīng)典劇目對市場培育的作用，業(yè)界普遍認(rèn)可。但此次《芝加哥》9個城市巡演40余場還是難免讓人產(chǎn)生顧慮。胡敬云十分佩服引進方的魄力，不過她也表示，走出北京、上海，到重慶、武漢等二線城市演出，對于引進方來說應(yīng)該是個很大的考驗，能否取得好票房還是個問號。
面對這樣的疑慮，張力剛說：“10年前，大家就在探討《芝加哥》對于中國演出市場的啟示。10年后，芝加哥再次來到中國，出現(xiàn)了兩個變化，首先是場地，從人民大會堂搬到了北京展覽館劇場，這意味著從針對團體消費的‘魚翅燕窩’回歸到了美式風(fēng)味餐，更加符合市場和節(jié)目本身的需求。其次，演出從北京一地擴展到重慶、福州、濟南等城市，這表明了中國音樂劇市場在不斷擴大，接受和容納音樂劇的市場越來越多。但是這離真正成熟的市場還相差很多?！?/p>
對于為何到這么多的二線城市去演出，張力剛也有自己的考慮，他表示，中國的城市布局，除了北京、上海在第一梯隊之外，廣州、武漢、重慶、天津、青島都屬于二線城市。而福州、廈門、濟南則因為當(dāng)?shù)卣闹С趾推髽I(yè)的贊助，才能把這樣的頂級制作引入當(dāng)?shù)?。“二線城市的票房肯定不如一線城市，但是人們對于國際級的制作都充滿了期望。過去的10年，是中國城市化突飛猛進的10年，是人們生活方式發(fā)生劇烈變化的10年，音樂劇的發(fā)展是必然的，事實上，《芝加哥》在各地受到歡迎，還是值得期待的。”