《芝加哥》10年后再度來華

每到歲末年初,音樂劇、交響樂、芭蕾舞等各種精彩演出便接連不斷。相比往年,今年國內(nèi)演出市場上音樂劇的表現(xiàn)更為活躍、耀眼,《歌劇魅影》、《芝加哥》、《貓》等多部經(jīng)典劇目在這一時段集中上演,為喜愛音樂劇的觀眾們奉上一道道大餐。這其中,計劃在9個城市演出40余場的美國百老匯音樂劇《芝加哥》尤為引人關(guān)注。

《芝加哥》10年后再度來華

《芝加哥》是一部頗有觀眾緣的經(jīng)典音樂劇,40年前由“音樂劇巨匠”鮑勃·福斯首次搬上美國紐約的百老匯舞臺,一經(jīng)上演即大受觀眾歡迎。上世紀(jì)90年代,被媒體譽為百老匯“金牌導(dǎo)演”的沃爾特·鮑比復(fù)排《芝加哥》,這個版本的音樂劇一直演到今天。據(jù)了解,截至目前,《芝加哥》已到過全球20多個國家和地區(qū)演出,走過260多個城市,觀眾達上千萬,受歡迎的程度可見一斑。值得一提的是,《芝加哥》曾于2004年來華演出過,此次來華巡演是第二次,由北京九維文化傳媒有限公司運作引進。

10年之后,《芝加哥》再次來華,國內(nèi)的音樂劇市場已經(jīng)成熟了很多,音樂劇觀眾也在增加,然而在上海、北京、武漢、重慶、濟南等9個城市安排40余場演出,《芝加哥》能否取得高上座率和不錯的票房成績?引進原版《芝加哥》進行巡演,主辦方北京九維文化出于哪些方面的考慮?對國內(nèi)音樂劇市場又如何看待?

10年前,演出轟動,觀眾看不懂

眾所周知,在中國音樂劇是舶來品。十幾年前,國內(nèi)曾出現(xiàn)一輪商業(yè)化引進經(jīng)典音樂劇的熱潮,很多觀眾就是在這個時候第一次欣賞到《巴黎圣母院》、《歌劇魅影》、《芝加哥》等經(jīng)典音樂劇劇目。

回想起《芝加哥》10年前來華演出的情景,當(dāng)年參與引進的國內(nèi)演出界資深制作人胡敬云表示,這可以稱為當(dāng)年國內(nèi)演出市場上的一件“大事”。在北京人民大會堂連演3場,當(dāng)時有許多演藝界名人為其站臺宣傳。雖然效果轟動,但觀眾的反響還是引來了一些業(yè)界人士的擔(dān)憂。“雖然當(dāng)時沒有出現(xiàn)虧損,但是本來計劃演出一周的,后來看到觀眾的反響以及票房的情況,最后我們還是放棄了一周的演出計劃,只演出了3場?!焙丛普f。

另一位參與過10年前《芝加哥》引進的業(yè)界人士——著名樂評人金兆鈞表示,當(dāng)時中國的音樂劇市場十分不成熟,很多觀眾并不了解音樂劇是什么,也不知道如何欣賞?!澳菚r候的演出或許是宣傳力度不夠,又是全英文演出,因看不懂劇情半途離場的觀眾并不在少數(shù),不過這在當(dāng)時也是正?,F(xiàn)象,可以理解。一方面是對其中的唱段和表演形式不熟悉,另一方面是對音樂劇的認(rèn)知和接受度普遍較低,能看懂的只有業(yè)界人士或者對音樂劇有所了解的觀眾。”

十幾年前,國內(nèi)演出商嘗試引進倫敦西區(qū)或者紐約百老匯的經(jīng)典音樂劇,讓更多的觀眾有機會接觸到音樂劇這一演出形式。不過,由于當(dāng)時音樂劇市場尚待開發(fā),觀眾仍需培養(yǎng),即使是國外經(jīng)典音樂劇也會有一些觀眾中途離場。當(dāng)時,其他的經(jīng)典引進劇也出現(xiàn)了像《芝加哥》這樣演出轟動、觀眾看不懂的現(xiàn)象。

市場需要經(jīng)典劇目來培育

經(jīng)過十幾年的培育,如今的國內(nèi)音樂劇市場,雖然演出接連不斷,經(jīng)典引進劇目也屬稀松平常,不過,在金兆鈞和胡敬云的眼中,依舊不是那么樂觀。音樂劇是個綜合類的戲劇類型,無論是演員、編劇、燈光、舞美等都需要專業(yè)性極強的綜合素質(zhì),而且觀眾的培養(yǎng)也是個長期的過程。

金兆鈞表示,對于中國觀眾而言,看音樂劇依舊屬于高消費,欣賞音樂劇的習(xí)慣還需要時日去培養(yǎng)。至于本土化的音樂劇,幾乎每年都有很多,但是商業(yè)運作成功的還是極少數(shù)。而且目前,國內(nèi)成熟的音樂劇演員少之又少,中國音樂劇演員的綜合培養(yǎng)模式缺乏,社會化的培養(yǎng)模式還沒有找到方法,中國的音樂劇市場還處在培育期,因此,《芝加哥》這樣的經(jīng)典劇目對中國音樂劇市場的培育和發(fā)展作用更為值得重視。

對于此次《芝加哥》的再度引進,北京九維文化傳媒有限公司總經(jīng)理張力剛表示,一方面是在試探中國的音樂劇市場,另一方面也是出于用經(jīng)典培育市場的考慮。他說:“10年前《芝加哥》的引進是為了嘗鮮,但是今天的引進就想測試一下,經(jīng)過10年的發(fā)展,中國的城市文化和都市消費到底到了什么程度?”

引進音樂劇的同時,也要支持本土音樂劇的創(chuàng)作,張力剛的團隊對此一直保持著高度關(guān)注。他表示,目前國內(nèi)音樂劇方面最優(yōu)秀的制作團體——李盾和三寶團隊的作品都非常有潛力,而他也希望能通過國際引進,以及和國際頂級團隊的合作,能制作出中國出品的國際級作品。比如之前九維對《舞起狂瀾》的投資,就是中國劇目進入國際市場的一次嘗試。他認(rèn)為,制作一部音樂劇不是什么難的事情,但是制作一部具有世界水準(zhǔn)、國際市場,并且具有現(xiàn)代性、原創(chuàng)性,對于世界文化有貢獻的作品,才是最終的目標(biāo)。

處于培育期的中國音樂劇市場目前還在起步學(xué)習(xí)階段,引進經(jīng)典,多給觀眾學(xué)習(xí)的機會是比較符合實際情況的。胡敬云回憶10年前引進《芝加哥》時,有業(yè)界人士曾說:“中國能夠做出拿得出手的擁有自己品牌的音樂劇還需要至少30年的時間。”而如今才過了10年。

二線城市巡演的顧慮

關(guān)于10年來國內(nèi)音樂劇市場的發(fā)展,以及經(jīng)典劇目對市場培育的作用,業(yè)界普遍認(rèn)可。但此次《芝加哥》9個城市巡演40余場還是難免讓人產(chǎn)生顧慮。胡敬云十分佩服引進方的魄力,不過她也表示,走出北京、上海,到重慶、武漢等二線城市演出,對于引進方來說應(yīng)該是個很大的考驗,能否取得好票房還是個問號。

面對這樣的疑慮,張力剛說:“10年前,大家就在探討《芝加哥》對于中國演出市場的啟示。10年后,芝加哥再次來到中國,出現(xiàn)了兩個變化,首先是場地,從人民大會堂搬到了北京展覽館劇場,這意味著從針對團體消費的‘魚翅燕窩’回歸到了美式風(fēng)味餐,更加符合市場和節(jié)目本身的需求。其次,演出從北京一地擴展到重慶、福州、濟南等城市,這表明了中國音樂劇市場在不斷擴大,接受和容納音樂劇的市場越來越多。但是這離真正成熟的市場還相差很多?!?/p>

對于為何到這么多的二線城市去演出,張力剛也有自己的考慮,他表示,中國的城市布局,除了北京、上海在第一梯隊之外,廣州、武漢、重慶、天津、青島都屬于二線城市。而福州、廈門、濟南則因為當(dāng)?shù)卣闹С趾推髽I(yè)的贊助,才能把這樣的頂級制作引入當(dāng)?shù)?。“二線城市的票房肯定不如一線城市,但是人們對于國際級的制作都充滿了期望。過去的10年,是中國城市化突飛猛進的10年,是人們生活方式發(fā)生劇烈變化的10年,音樂劇的發(fā)展是必然的,事實上,《芝加哥》在各地受到歡迎,還是值得期待的。”