今年初，3集紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在央視首播，并在視頻網(wǎng)站上收獲極高人氣，成為年度最具影響力的紀(jì)錄片之一。如今，電影版《我在故宮修文物》將于12月16日在全國(guó)上映。

這部把鏡頭對(duì)準(zhǔn)故宮工匠的影片，用細(xì)膩精致的畫面展示了故宮文物修復(fù)師的匠人風(fēng)范和生動(dòng)逗趣的日常生活。本片導(dǎo)演蕭寒認(rèn)為：“影片從人文和人性的角度呈現(xiàn)‘大歷史小人物’的情懷，對(duì)于這樣一份感動(dòng)和價(jià)值觀的認(rèn)同，是不分年齡的。借助影片的宣傳和影響力，期待更多觀眾看到這群藏在深宮中的匠人風(fēng)貌?！?/p>

從火爆網(wǎng)絡(luò)的紀(jì)錄片

到打動(dòng)人心的大電影

3集紀(jì)錄片和1部電影的區(qū)別何在？這是老觀眾的共同疑問。蕭寒表示：“主創(chuàng)人員用了近7個(gè)月的時(shí)間重新剪輯，將100多個(gè)小時(shí)的素材剪輯成82分鐘的影片。電視版更多是通過旁白帶領(lǐng)觀眾走近文物修復(fù)師，電影版則去掉旁白，讓文物修復(fù)師和觀眾在同一時(shí)空零距離接觸，用情緒去渲染故事。在呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)上，兩版也有著較大區(qū)別，電影版并未按照電視版以漆器、青銅器等類別來進(jìn)行主題區(qū)分，而是采用群像的方式展現(xiàn)文物修復(fù)師的工作及生活狀態(tài)，加之較電視版增加了知名音樂人姚謙、歌手陳粒和音樂家黃裕翔的配樂，相信更能夠引起觀眾的共鳴?！?/p>

從紀(jì)錄片到電影版，《我在故宮修文物》用一種年輕的視角望向故宮深處，通過文物修復(fù)的歷史源流，近距離展示了稀世珍寶的“復(fù)活”技術(shù)、文物修復(fù)師的日常生活與修身哲學(xué)。文物修復(fù)技藝的薪火相傳，人與物的相互陶冶與傳承，在影片中一一呈現(xiàn)。故宮博物院文?？萍疾恐魅问穼幉硎?，《我在故宮修文物》是讓觀眾知道有這樣一群人，用孜孜不倦、一絲不茍的態(tài)度，窮盡一生做一件有意義的事。這對(duì)文物保護(hù)事業(yè)亦是很好的宣傳。

影片在全國(guó)的12場(chǎng)路演，既拉近了文物修復(fù)師與觀眾粉絲的距離，又預(yù)熱了市場(chǎng)對(duì)這一冷門領(lǐng)域電影的關(guān)注。片中給觀眾震撼一擊的是匠人身上的“致命的氣質(zhì)”，那是一種存在千年卻又與當(dāng)下久違的精神，也就是工匠精神。故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔認(rèn)為，匠人之所以稱之為匠，是因?yàn)樗麄儞碛辛四撤N嫻熟的技能，這個(gè)技能可以通過時(shí)間的累積熟能生巧。蘊(yùn)藏在技能背后的，還有更深層次的精神內(nèi)涵?！段以诠蕦m修文物》使故宮博物院所蘊(yùn)藏的工匠精神受到公眾的關(guān)注并引發(fā)共鳴與思考。這種工匠精神其實(shí)是“故宮精神”的一部分，是靠一代代故宮人積累和傳承下來的。

蕭寒表示，電影版的發(fā)布，一方面是為了回應(yīng)粉絲的期待，另一方面則希望通過自己的努力讓紀(jì)錄片作為一個(gè)真正的電影類型走進(jìn)中國(guó)電影市場(chǎng)，讓觀眾有更多的選擇，使大眾能再度關(guān)注漸漸被忽視的工匠精神。

12月16日，面對(duì)該片與《長(zhǎng)城》同一天上映，本片“主演”之一、木器組屈峰師傅打趣地說“那邊長(zhǎng)城打怪獸，這邊故宮修文物”。已于12月12日在北京首映式上觀看過正片的他坦言：“片中最打動(dòng)我的鏡頭是一代代老師傅把自己融入故宮，自然流露出的對(duì)文物修復(fù)事業(yè)的熱愛之情?！?/p>

發(fā)現(xiàn)歲月的意義修復(fù)歷史的記憶

在故宮高高的紅墻之中，有一片至今沒有對(duì)外開放的區(qū)域，就是被坊間稱之為“冷宮”的西三所。這個(gè)看上去樸實(shí)無華的院落，卻是整個(gè)故宮辦公區(qū)內(nèi)唯一設(shè)置了門禁的地方。坐落其中的文?？萍疾?jī)叭灰蛔奈镄迯?fù)的“全科醫(yī)院”。其外是靜臥于庫房或陳列于展廳的文物，其內(nèi)是另一個(gè)世界，一代代修復(fù)師讓各類文物得以恢復(fù)生機(jī)。

1950年，故宮博物院組建了文物修復(fù)廠，著手對(duì)文物進(jìn)行有效保護(hù)。上世紀(jì)80年代，文物修復(fù)廠擴(kuò)建為文保科技部。在繼承、利用傳統(tǒng)工藝技術(shù)的同時(shí)，文物修復(fù)師對(duì)破損和殘缺的文物進(jìn)行修復(fù)，并不斷研究、創(chuàng)新技術(shù)方法，組成了一支具有豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的文物修復(fù)專業(yè)技術(shù)隊(duì)伍。

正如史寧昌所說，故宮的文物修復(fù)技術(shù)，是傳承有序的傳統(tǒng)技藝，凝結(jié)著一代代修復(fù)師的智慧。多年來，擁有古書畫裝裱修復(fù)、青銅器修復(fù)與復(fù)制、古書畫臨摹復(fù)制、木器類文物修復(fù)復(fù)制、紡織品類文物修復(fù)、漆器類文物修復(fù)、百寶鑲嵌類文物修復(fù)、古鐘表文物修復(fù)、文物囊匣制作與修復(fù)以及古陶瓷修復(fù)技術(shù)的修復(fù)師們，一直在這里默默地工作著。據(jù)統(tǒng)計(jì)，故宮博物院文物保護(hù)技術(shù)人員累計(jì)修復(fù)的院藏文物及其他博物館所藏的有關(guān)文物達(dá)11萬余件。

電影版《我在故宮修文物》的主題歌《當(dāng)我在這里》中的“你已等候我多時(shí)，終于知己般相遇”讓人感觸頗深。正是這群樸實(shí)無華的文物修復(fù)師，通過口傳心授，將文物修復(fù)的傳統(tǒng)技藝在師徒間代代傳承。與我們想象中胡子花白、不食人間煙火的“大師”不同，《我在故宮修文物》展現(xiàn)了文物修復(fù)師們“接地氣”的生活畫面，嬉笑怒罵，打杏逗貓。也讓觀眾得以在大銀幕上直視他們的眼睛，走近他們真實(shí)的生活。

如今，古建筑不再適合作為文物保護(hù)修復(fù)的空間。故宮博物院在西河沿建立了一座1.3萬平方米的新址，將于本月底竣工。記者在新址見到了在《我在故宮修文物》中彈得一手好吉他的楊澤華師傅，他正在親手搬運(yùn)他的寶貝——裝裱書畫用的紅色條案。隨著西河沿新址的開放，一個(gè)全新的文物保護(hù)中心即將誕生。在這里，文物就好比進(jìn)了醫(yī)院，參照醫(yī)院的理念來保護(hù)、修復(fù)?！巴ㄟ^高科技手段，在實(shí)驗(yàn)室對(duì)老化、破損的文物進(jìn)行分析，做到有的放矢，有針對(duì)性地展開修復(fù)。未來在長(zhǎng)達(dá)361米的新址走廊，引進(jìn)新媒體手段，借助3D動(dòng)畫、APP等媒介展示修復(fù)視頻，將文物修復(fù)背后的故事更多地呈現(xiàn)給觀眾?！笔穼幉嬖V記者。

也許在不久的將來，游客走進(jìn)故宮，除了可以欣賞到精美的歷史文物，領(lǐng)略巍峨的紫禁城風(fēng)采，還能近距離觀看到文物修復(fù)師細(xì)致入微的工作畫面，甚至可以走進(jìn)曾經(jīng)的文?？萍疾啃≡海惺芤淮奈镄迯?fù)師薪火相傳的工匠精神。

發(fā)揚(yáng)“傳幫帶”傳統(tǒng)傳承故宮工匠精神

文物修復(fù)是一件細(xì)活兒，更是一件苦活兒，和傳統(tǒng)手工藝一樣，面臨失傳的隱憂。近年來，故宮文?？萍疾课樟嗽S多“80后”“90后”，讓修復(fù)工作得以傳承。在影片里，修復(fù)師最常說的一句話就是：“磨性子?！睅煾蹈嬖V徒弟的第一句話也是“只有耐得住性子，才能做好文物修復(fù)工作”。鐘表組的亓浩楠告訴記者：“修復(fù)一座古鐘表，簡(jiǎn)單的也要兩個(gè)月，而且不光是修鐘表，從前期檢查、后期報(bào)告到記錄歸檔，每次修復(fù)工作也是為文物建立一份檔案?！碑厴I(yè)于自動(dòng)化專業(yè)的他從事鐘表修復(fù)工作已經(jīng)11個(gè)年頭了，作為故宮第四代古鐘表修復(fù)技藝傳人，見證了古鐘表修復(fù)技藝在2014年入選第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

在外人看起來，修文物是一個(gè)枯燥乏味的工作，盡管《我在故宮修文物》給這個(gè)職業(yè)增添了一些閃亮的色彩，但它依然是一個(gè)要耐得住寂寞、靜得下心來做的工作。“有些文物可能只需要十天半個(gè)月，有些文物可能修兩年還沒修完?！笔穼幉f。

每逢故宮招聘時(shí)，投簡(jiǎn)歷的都有上萬人，隨著《我在故宮修文物》的火爆網(wǎng)絡(luò)，更帶動(dòng)了年輕人對(duì)故宮的向往。對(duì)此，屈峰勸年輕人不要追風(fēng)：“適合什么就干什么，哪行都能出人才。做文物修復(fù)工作，要耐得住寂寞，要聰明，要勤快，用師傅的話說是‘眼里要有活兒’，還要愛學(xué)習(xí)?！憋@然，這不是僅憑一腔熱情就能做到的。

《我在故宮修文物》中有一幕，亓浩楠的師傅、被網(wǎng)友稱之為“故宮男神”的王津講到修表的耐心，他微微一笑說：“干這一行就要坐得住，做我們這一行，必須安靜，再寧靜?！睂?duì)此，木器組的史連倉師傅頗有同感。長(zhǎng)在故宮邊、3歲就開始接觸木器、上世紀(jì)80年代接替父親來到故宮修文物的他，已經(jīng)在西三所這座小院里工作了36個(gè)年頭，他理解的工匠精神就是：“認(rèn)一個(gè)死理兒，拼一股子執(zhí)著勁兒。”

在《我在故宮修文物》中，屈峰一段“文物其實(shí)跟人是一樣的……中國(guó)古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以我跟你說，古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里面去”的獨(dú)白，打動(dòng)了不少網(wǎng)友。他對(duì)記者說：“記得我剛參加工作時(shí)，師傅總說‘慢點(diǎn)，慢點(diǎn)，別著急’，其實(shí)就是要求文物修復(fù)者要靜下心來，耐得住寂寞。匠人不是犟人，要把一件事做到極致，并在這個(gè)過程中有創(chuàng)新、有突破，需要踏踏實(shí)實(shí)的韌勁。”

《我在故宮修文物》中的文物修復(fù)師，雖然不是傳奇人物，但他們的手藝早已代代相傳。他們把畢生所學(xué)都用在了文物修復(fù)工作上，他們師傅的師傅是中國(guó)士農(nóng)工商中的“工”，作為真真正正工匠的后裔，大國(guó)工匠精神在他們身上得以完美展現(xiàn)。