以山水為宣言，再造一片山水——9月23日，公望美術館開館暨“山水宣言”展覽在富春江畔開幕，使得歷經數年、由普利茲克獎首位中國得主王澍擔綱設計的集博物館、美術館、檔案館“三館合一”的富春山館，終于慢慢揭開了神秘的面紗。

作為富春山館的首秀，公望美術館選擇了山水畫為主題，被視為對古代傳統(tǒng)山水畫的一次致敬。展覽由“影響”與“響應”兩大部分組成，既包含以黃公望《富春大嶺圖》為代表的“元四家”經典作品，又包括明清兩代30余位藝術家對《富春山居圖》的追摹；既呈現了黃公望對于元明清三代畫史的“影響”，又展示出當代藝術家們對這一偉大山水傳統(tǒng)的“響應”。

山水文脈 國寶再現

“山水宣言”之“影響”部分，是 “公望富春——名畫回故鄉(xiāng)特展”，集結了故宮博物院、南京博物院、中國美術學院收藏的33件珍貴文物。其中“巔峰名作”單元是元四家的經典名作，如黃公望的《富春大嶺圖》、《九峰雪霽圖》，吳鎮(zhèn)的《溪山高隱圖》，倪瓚的《古木叢篁圖》，王蒙的《風滿山林》?！案淮号R摹”單元，展示了沈周、趙左、張宏、董其昌、查士標、高岑、惲壽平、王原祁、李為憲、沈宗敬、高樹程、方琮、奚岡、黃均等大家對黃公望富春山系列畫作的臨摹。“公望遺韻”單元，呈現了董其昌、藍瑛、項圣謨、王時敏、王鑒、吳歷、王翚、惲壽平、王原祁、錢維城等名家對黃公望筆墨意蘊的仿效。

故宮博物院常務副院長王亞民表示，這個展覽從某種意義上說是對研究黃公望以及中國山水畫發(fā)展脈絡的一次非常好的展示，同時也是中國藝術界的一件盛事?！斑@次展出的兩件黃公望作品，都是國寶級的作品。而沈周的《仿子久富春山居圖》，也是自黃公望《富春山居圖》后關于富春山水最重要的一件作品?！?王亞民還透露，故宮博物院的這批藏品多數是首次走出故宮與公眾見面，并且在展覽之后將要休眠3年，所以彌足珍貴。

這不僅是對中國山水繪畫脈絡的重現，也是對時下山水畫創(chuàng)作的一次審視。展覽的第二部分“響應”正是通過當代跨界實踐而遞交的一份中國山水文化當代宣言，作品涵蓋水墨、油畫、影像、建筑、音樂、綜合材料以及實驗寫作等多個領域，展出卓鶴君、王冬齡、王公懿、閔學林等20多位當代藝術家作品。本次展覽策展人、中國美術學院副院長高世名說：“富春山館希望向世界呈現的，是中國人最深刻最大氣的世界觀的藝術，即山水?！剿浴娴?，不只是一種古典傳統(tǒng)。因為黃公望是他那個時代的創(chuàng)新者，‘山水宣言’朝向的是一項開放的事業(yè)?！?/p>

營造山水 直面自然

“富春山館”是王澍榮獲普利茲克獎后所創(chuàng)作的最大規(guī)模的作品。其中的公望美術館是王澍對于富春山水的營造，更是他對于富春自然畫卷的積極回應?！案淮航€在，江兩岸的山還在，山居何在？我們還是否能在山水之間、天地之間，懷抱對自然的謙虛態(tài)度來生存？”帶著這些自我提問與對中國山水畫的感受，王澍與他的團隊用一個多月的時間，走遍了黃公望筆下風景的290多個村莊，從僅存山居原貌的20個村落里找尋到了靈感。這座美術館用的多是當代最普通、最便宜的石材以及從老屋拆下來的半磚片瓦，它們構成了外立面。穿過毛竹長廊，館內空間層層疊疊，內蘊山水之勢，從外部看去，整座建筑又消隱于青山之中。最終，在美術館的整體構筑中呈現近山與遠山、內山與外山呼應的構筑法則，以及高遠、深遠、平遠視角的巧妙融合，與咫尺之遙的富春山水互相輝映。可謂以三遠法造境，以山水立館，再造了一片山水。

“我從來不做仿古建筑，從來不做假古董，一個時代要有一個時代的聲音，真正好的建筑是把現代和傳統(tǒng)融入進去，鋒利地指向今天的現實?！蓖蹁伎嫉氖窃鯓影选案淮荷骄印边@樣一個完整的概念以當代的方式再次展現。當你要做一個和山水有關的建筑時，建筑和山水的關聯(lián)意味著什么？究竟要以什么樣的建筑和黃公望這樣的大師對話？在王澍看來，這不是個隨便應對的答案。因為山水是可以360度觀看的，任何一個細節(jié)都要考究。

蘇軾的《題西林壁》寫道：“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中?！蓖蹁O計的這座公望美術館，就是一座可以橫看縱看、可以遠觀、可以進入的建筑。沿著坡道而上，在磚石拼成的房頂上，有著如同山間小徑的石板路。循路而行，很自然地就走到了樓頂，可眺望富春江，而后面就是綿延的青山。正如王澍所設想的，他的設計就是要有山水建塘，曲徑通幽，眼前有景、處處有景，讓山居與山水整合，讓人和自然山水相融。“這里最震撼人的體驗不是在室外觀看，而是走進來，尤其走到最后那種感覺最強烈——來到這屋頂上已經忘了建筑有多高，好像站在巔峰，頭頂只有天……”王澍說， “一個4萬平方米的建筑，很容易搞成七八層樓的地標，但是我做的是一件反地標建筑，希望能更謙遜地面對自然?！?/p>