國家京劇院第二屆武戲展演雖早已落下帷幕，但關(guān)于武戲的思考與話題討論依舊活躍。國家京劇院院長宋晨多年來關(guān)心武戲創(chuàng)作演出和相關(guān)人才的培養(yǎng)建設(shè)，積極支持推出多種舉措，搭建平臺、建立機(jī)制，推動武戲傳承發(fā)展。

在宋晨看來，與前些年相比，當(dāng)今武戲創(chuàng)作、演出已經(jīng)有了很大改觀。此前，武戲劇目、演出比較少，市場不景氣，這就使得武戲演員缺乏練功的自覺和心氣兒，造成人才尤其是武戲領(lǐng)軍人才的匱乏。人才匱乏就容易引發(fā)藝術(shù)品質(zhì)下降，觀眾不愛看，這又進(jìn)一步加劇了市場的不景氣，如此往復(fù)，形成惡性循環(huán)?！斑@種惡性循環(huán)帶有普遍性，不僅北京如此，其他地方也不例外?！彼纬空f。

盡管如此，宋晨仍堅信，只要演出質(zhì)量好，武戲還是可以將觀眾吸引進(jìn)劇場的。2018年，國家京劇院舉辦首屆武戲展演，取得了不錯的效果，尤其是《鬧天宮》一劇，深受觀眾喜愛。今年的第二屆武戲展演，國家京劇院推出了一批大戲、折子戲，經(jīng)典武戲《雁蕩山》尤其令人矚目。宋晨介紹，《雁蕩山》技巧復(fù)雜、對演員要求高，是非?？简?yàn)演員功力和劇院人才儲備的一出戲，一經(jīng)演出，受到觀眾熱烈歡迎。“今年的武戲展演，我們還策劃、推出了京劇打擊樂音樂會，把打擊樂從幕后搬到臺前，讓觀眾看到演員的演奏、看到樂隊與演員的配合，從而更深入了解京劇藝術(shù)?！彼纬空f，打擊樂在京劇演出中承擔(dān)控制節(jié)奏、增添風(fēng)采等重要作用，對武戲來說尤為重要，但與武戲一樣，打擊樂在京劇演出中較為邊緣，將其以音樂會形式推出，豐富了京劇演出形式，也與武戲演出相得益彰。連續(xù)兩屆武戲展演，勢頭越來越好，不僅令宋晨深感欣慰，也讓從業(yè)者更有信心。

宋晨認(rèn)為，武戲必須與其他京劇劇目一樣，注重戲劇性。“武戲不是武術(shù)，武戲的核心是講述故事、塑造人物，技巧為故事、人物服務(wù)?！彼纬空f，“武戲需要一面繼承、一面發(fā)展，跟上時代的腳步，符合觀眾的審美趣味?！被谶@樣的思考，國家京劇院武戲工作室應(yīng)運(yùn)而生。宋晨說，武戲工作室的使命是一方面挖掘整理傳統(tǒng)劇目，尤其是多年來無人演出的劇目，將其繼承下來；另一方面創(chuàng)作符合當(dāng)下年輕人欣賞習(xí)慣的新的武戲劇目。“革命斗爭、抗洪救災(zāi)等歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材中，都有適合武戲表現(xiàn)的內(nèi)容，需要創(chuàng)作者加以提煉?！彼纬空f。

武戲傳承、發(fā)展，人才是關(guān)鍵。不論是舉辦武戲展演還是成立武戲工作室，都是為人才搭建平臺。宋晨說：“我們劇院組織武戲演員進(jìn)行大練功，促進(jìn)他們提高業(yè)務(wù)水平，同時希望用一方舞臺托起武戲人的夢想，讓他們的努力與汗水有用武之地，從而更有勤奮練功、投身京劇事業(yè)的動力和信心?！?/p>

戲曲人練功辛苦，對武戲演員來說尤其如此，即便萬分小心，也仍有受傷的風(fēng)險。宋晨表示，國家京劇院一方面鼓勵演員練功、演出，一方面制定了關(guān)于武戲演員因工受傷后待遇問題的相關(guān)規(guī)定，保障演員的權(quán)益，讓他們沒有后顧之憂。

除了在劇院內(nèi)部制定措施、成立機(jī)構(gòu)、搭建平臺，國家京劇院還注重與院校合作共建。宋晨介紹，優(yōu)秀武戲教員與優(yōu)秀武戲演員一樣，較為稀少，因而，國家京劇院相關(guān)領(lǐng)域的藝術(shù)家、演員可以有針對性地到戲曲院校參與教學(xué)、促進(jìn)教學(xué)?！拔覀兛吹皆盒＠锏暮妹缱樱蜁嘏囵B(yǎng)，從學(xué)生大二、大三就開始介入，開展一對一、一對二的輔導(dǎo)，定會產(chǎn)生良好的效果?！彼纬空f，從前，演出單位是臨近畢業(yè)季才開始到院校遴選人才，目前，這個時間節(jié)點(diǎn)提前到學(xué)生畢業(yè)前一年甚至更長，為的是盡早發(fā)現(xiàn)人才，對其進(jìn)行著重培養(yǎng)?！拔覀兣⑦@種培養(yǎng)方法制度化，甚至開展共同辦學(xué)，以提高成材率。這樣一來，受益的將不僅是武戲演員?！彼纬空f。