日前，豫劇現(xiàn)代戲《焦裕祿》因參加全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演再次亮相首都舞臺(tái)，收獲眾多關(guān)注，劇目的藝術(shù)水平得到廣泛認(rèn)可。仔細(xì)梳理該劇自首演至今取得的成績(jī)便可發(fā)現(xiàn)，河南豫劇院三團(tuán)“深入生活、扎根人民”的作風(fēng)，創(chuàng)作中精益求精的態(tài)度，銳意求新摒棄“高大全”的人物塑造手法，皆是該劇取得成功的重要原因。
《焦裕祿》音樂作曲趙國(guó)安：焦裕祿是家喻戶曉的人物，他的音樂形象怎么塑造對(duì)我們來說是新課題。我決心在音樂作曲上走“保持特點(diǎn)”與“面向時(shí)代”雙向結(jié)合的路子。
焦裕祿是老百姓的貼心干部，不能做“高大全”的概念化處理，而要寫他的心與情，從這兩方面刻畫其音樂形象。在主題音樂上，我們從傳統(tǒng)的豫劇旋律中提煉出符合時(shí)代精神的音樂元素，用樸實(shí)、樸素、親切、深沉的旋律表現(xiàn)焦裕祿平易近人、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)墓伯a(chǎn)黨員干部形象。
《焦裕祿》的主要唱腔多是在豫劇傳統(tǒng)唱腔基礎(chǔ)上拓展變化而來。譬如焦裕祿的幾個(gè)大段唱：第一場(chǎng)的“說聲對(duì)不起”，第三場(chǎng)“春打六九冰河開”，還有病房一場(chǎng)中的唱段，都在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上用了不同的板式和旋法來表現(xiàn)主人公。其次，唱腔要與時(shí)代精神結(jié)合，同樣一個(gè)老板式、老唱腔，因?yàn)楦膭?dòng)了一兩個(gè)音符，就很有現(xiàn)代的味道。在大堤上抗災(zāi)救災(zāi)那一段，我們就把打擊樂與銅管結(jié)合到了一起。還有一點(diǎn)是唱腔設(shè)計(jì)同演員自身?xiàng)l件的結(jié)合。主演賈文龍嗓音條件非常好，高音、低音都能駕馭，為了表現(xiàn)焦裕祿對(duì)老百姓的深情，我們很少用到賈文龍的最高音，反而在唱腔中添加了很多抒情成分。最深情的地方幾乎用了賈文龍的最低音，在低音區(qū)回旋，在抒發(fā)人物感情、塑造人物形象上達(dá)到了很好的效果。
河南豫劇院三團(tuán)保留了中西混合管弦樂隊(duì)，樂隊(duì)到現(xiàn)在已走過了幾十年的歷程，一直為現(xiàn)代戲服務(wù)，這在全國(guó)戲曲劇團(tuán)中并不多見。弦樂隊(duì)是“86442”的標(biāo)準(zhǔn)編制，并與民樂相結(jié)合，這種編制不是為了炫耀劇團(tuán)的實(shí)力，而是為了突出英模的人物形象，同時(shí)展現(xiàn)出時(shí)代感。這種從作曲、配器到樂隊(duì)默契配合的經(jīng)驗(yàn)，今后可以應(yīng)用于其他劇目的創(chuàng)作中，以推動(dòng)更多好作品涌現(xiàn)。
《焦裕祿》音樂作曲湯其河：豫劇《焦裕祿》歷經(jīng)7年傾力打造和舞臺(tái)錘煉，除舞臺(tái)上的完整呈現(xiàn)外，音樂唱腔對(duì)該劇的成功也起到了很大的推動(dòng)作用，音樂這條線始終連結(jié)和推動(dòng)著劇情向縱深發(fā)展。該劇音樂風(fēng)格立足于中原百姓喜聞樂見的旋律音型，向上而不激進(jìn)，借助音樂上的變奏、移位、轉(zhuǎn)調(diào)，通過器樂與人聲、樂隊(duì)與演員的合作，聽來深情，感人肺腑，表現(xiàn)了焦裕祿和蘭考民眾改天換地、建設(shè)美好家園的奮斗歷程。
河南豫劇院三團(tuán)在音樂創(chuàng)作的道路上摸爬滾打，走過幾十年的艱辛歷程，始終尊重傳統(tǒng)、面向未來，致力于用新的音樂形式譜寫豫劇新腔，創(chuàng)造了獨(dú)特的音樂風(fēng)格，為豫劇現(xiàn)代戲聲腔創(chuàng)作積累了寶貴而豐富的經(jīng)驗(yàn)。賈文龍演唱的“風(fēng)沙滾滾”“百姓歌”“美好的明天”和蒿紅偉演唱的“一番話如同雷震”等唱段，處處體現(xiàn)著扎實(shí)的聲腔唱功，讓人感受到了豫劇發(fā)展的勃勃生機(jī)。
《焦裕祿》音樂作曲、配器、指揮李宏權(quán)：在音樂處理上，考慮到焦裕祿的性格特征以及劇情，人物塑造不能表現(xiàn)得太粗獷，反而要處理得更細(xì)膩。比如他和女兒病房對(duì)話那一場(chǎng)戲，僅僅用一支長(zhǎng)笛伴奏，極為深沉。再如，焦裕祿愛好廣泛，能拉一手好二胡，加上那個(gè)年代流行二胡獨(dú)奏《光明行》，我們創(chuàng)作時(shí)就改編了這個(gè)音樂作品，中間有好多段落都用《光明行》為素材。
作為《焦裕祿》的樂隊(duì)指揮，我切身感受到了這部戲的指揮難度之大，旋律宜快宜慢，要和演唱緊密配合。我在河南豫劇院三團(tuán)工作30多年，以前是司鼓，后來又在上海音樂學(xué)院進(jìn)修。這次《焦裕祿》的指揮能被人們接受、認(rèn)可，與這幾十年的積淀密不可分。