1991年6月，身在臺(tái)灣的魏海敏飛赴北京拜入梅門，成為京劇大師梅葆玖的開門弟子，就此開啟京劇梅派在臺(tái)灣的傳承。2017年清明時(shí)節(jié)，魏海敏將以《在梅邊·九歌》為題，在梅葆玖逝世一周年之際，以9段經(jīng)典梅派唱段匯成“梅派曲集”，緬懷恩師。

“戲曲人也有工匠精神，學(xué)習(xí)起來是巨細(xì)靡遺的、長(zhǎng)期的，通過《在梅邊·九歌》，希望能把老師傳授于我的梅派內(nèi)蘊(yùn)表達(dá)出來。”魏海敏如是說。

帶藝投師成“梅門大師姐”

魏海敏少年成名，20歲出頭便成為臺(tái)灣京劇的頭牌青衣，拜在梅葆玖門下，是典型的帶藝投師?；貞洶輲煹脑?，魏海敏說：“1982年，我在香港第一次看到老師的現(xiàn)場(chǎng)演出，驚為天人，從此立定以京劇為業(yè)的志向，再無改變。也是那一次，我許下了拜師的心愿，直到1991年才夢(mèng)想成真?！?/p>

因?yàn)閺男I(yè)已養(yǎng)成的習(xí)慣，帶藝投師的演員往往比一張白紙的新人要難學(xué)，最基本的發(fā)聲、動(dòng)作都要重新回爐。拜師后的十?dāng)?shù)年間，魏海敏抓住一切可能的機(jī)會(huì)頻繁往返于海峽兩岸，不斷創(chuàng)造近身學(xué)習(xí)的條件。1996年，她以兩折最難演的梅派戲《貴妃醉酒》和《宇宙鋒》摘得中國戲劇梅花獎(jiǎng)，成為內(nèi)行和觀眾公認(rèn)的“梅門大師姐”。

“看老師排練、演出，包括與老師同臺(tái)演出，都是非常珍貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。我可以觀察、體悟他的呼吸、眼神、細(xì)小的動(dòng)作?！?魏海敏說。帶著探究人物的心態(tài)，魏海敏在學(xué)習(xí)時(shí)總習(xí)慣多問幾句“為什么這樣演”，最終使得她表演的梅派戲形神兼?zhèn)洹?/p>

學(xué)老戲就像把錢存銀行

上世紀(jì)90年代到本世紀(jì)初是魏海敏密集學(xué)習(xí)梅派的時(shí)間，也是她創(chuàng)作的高產(chǎn)期?！澳鞘畮啄甑纳罘浅Ｆ婷?，一邊在臺(tái)灣高速運(yùn)轉(zhuǎn)不停演新戲，一邊在北京安安靜靜跟老師學(xué)老戲。新戲演得越多，越覺得自己的創(chuàng)作力枯竭，所以，學(xué)老戲?qū)ξ襾碚f就像把錢存銀行，在北京存、到臺(tái)北花。”魏海敏打比方。

學(xué)老戲的同時(shí)，魏海敏并沒有間斷創(chuàng)作。在“梅門大師姐”之外，魏海敏最為人熟知和稱道的是她的百變。迄今為止，她演過的新編劇目超過40部，塑造了諸多性格各異的女性形象。如今，魏海敏依然以一年一部新戲的速度不斷開掘女性的內(nèi)心世界。

“梅大師終其一生都在開拓、創(chuàng)造，早在上世紀(jì)20年代他就編演了大量新戲，在四大名旦中奪魁就有一部分勝在新戲上。我最服梅大師的地方就是他對(duì)角色的塑造，他始終保有的創(chuàng)意精神是我們最應(yīng)該傳承發(fā)揚(yáng)的。”魏海敏回憶，“每次和老師見面，我都會(huì)把最近演的新戲向他報(bào)告，老師總是樂呵呵地說好，鼓勵(lì)我堅(jiān)持不懈做下去?！?/p>

“最美麗的麥克白夫人”

在京劇《金鎖記》里，魏海敏扮演的曹七巧被評(píng)價(jià)為演出了張愛玲筆下“瘋子的審慎與智慧”。對(duì)此，魏海敏認(rèn)為，正是梅派的中正平和無形中影響了她?！拔冶容^能放下自己，用悲憫之心看到角色的內(nèi)在。曹七巧雖然是一個(gè)有缺陷的女性，但她的性格形成是有原因的，我想把這個(gè)形成的過程演出來。”魏海敏說，“演老戲是很重要的培養(yǎng)方式，老戲基礎(chǔ)的牢固與否決定了演員創(chuàng)新的能力。傳承不扎實(shí)，創(chuàng)新的含金量就會(huì)受影響。”

在英國國家劇院主演根據(jù)莎士比亞的悲劇《麥克白》改編的京劇《欲望城國》時(shí)，魏海敏深感中西文化和表演方面的差異，成功運(yùn)用老戲打下的基礎(chǔ)將差異性完美過度，被英國媒體贊為“最美麗的麥克白夫人”。

在魏海敏看來，創(chuàng)造了新角色之后再返回來演老戲，會(huì)對(duì)老戲中的角色有新的審視。一個(gè)演員想要在戲臺(tái)上被戲迷記住，就要在不斷的模仿和創(chuàng)新中找到適合自己的演出方式。如今梅派弟子遍天下，想要在舞臺(tái)上脫穎而出，還要靠自己獨(dú)特的風(fēng)格。

京劇是兩岸交流的紐帶

梅葆玖晚年把大部分精力和時(shí)間投入在京劇藝術(shù)的傳播和交流上。魏海敏與老師最后一次同臺(tái)是2014年10月紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年的“雙甲之約”收官演出，在北京國家大劇院。此前，梅葆玖帶著弟子沿著當(dāng)年父親的出訪之路重走美國，而后再訪臺(tái)灣。在臺(tái)北的舞臺(tái)上，梅葆玖曾動(dòng)情地說：“我父親的遺憾之一是沒有到過臺(tái)灣，我很幸運(yùn)，不但來過好幾次，這里還有我的開門弟子魏海敏?！?/p>

“有生之年能夠拜入梅門，接續(xù)起兩岸的傳統(tǒng)文化血脈，每每想來，總覺不可思議。”魏海敏與梅葆玖的師生情緣，不僅開啟了梅派在臺(tái)灣的傳承，也充分發(fā)揮了傳統(tǒng)藝術(shù)在兩岸之間不可替代的紐帶作用。

如今，老師仙逝近一年，魏海敏將以“梅派曲集”緬懷恩師。曲集精選《天女散花》《西施》《生死恨》《太真外傳》《霸王別姬》《宇宙鋒》等梅派名劇中的代表性唱段，并收入昆曲《牡丹亭》選段，集梅派唱腔精華之大成。

《在梅邊·九歌——魏海敏梅派曲集》將于4月4日在上海首演，4月7日、8日于北京國家大劇院演出兩場(chǎng)，4月21日、22日登陸臺(tái)北。曲集由北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)保駕護(hù)航，梅葆玖的琴師舒健操琴，并特邀金鐘獎(jiǎng)金獎(jiǎng)得主、青年古箏演奏家劉樂加盟。曲集既有中規(guī)中矩的梅音醇韻，亦有跨界新曲。演出中還將披露若干珍貴的影像資料，與觀眾一起賞析梅派藝術(shù)的精妙之處。