縱觀2013年在中國美術(shù)館舉辦過的書法展覽，可以感受到諸多變化和新意。最明顯的是，書家們的策展意識(shí)越來越強(qiáng)，對(duì)大型展覽的整體把握能力也在逐步提升。尤其是年末的幾場書法個(gè)展，無論從作品本身的豐富程度還是布展形態(tài)的多樣面貌上，都給人留下了深刻的印象。而尤其讓人感到新意迭出的，是于2013年11月2日在中國美術(shù)館開幕的“藝舟雙楫——李一書法展”。
李一，1957年生于山東曲阜，美術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究員，中國書法家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任兼秘書長，《美術(shù)觀察》雜志主編。在中國美術(shù)館辦個(gè)展，對(duì)于李一來說，是第二回，上一次還是2005年。相隔8年，這次個(gè)展的成功舉辦，對(duì)于李一來說，是藝術(shù)成果的又一次集中展示，而對(duì)書壇而言，展覽所觸及的相關(guān)議題也值得關(guān)注。
在樹葉上寫字很好玩
11月的北京，正值深秋，中國美術(shù)館內(nèi)李一書法展展廳中，很多人都駐足于寫在樹葉上的書法作品前。古有“懷素書蕉”的故事傳為美談，如今在美術(shù)館看到類似的書寫形式，感覺新鮮的同時(shí)，很多人都心存疑竇：這是自然而然的書寫，還是書家刻意為之？
“良成自泉城來，惠贈(zèng)辛夷樹葉數(shù)十片，遂以朱砂抄自作詩于其上。”這是李一書寫在樹葉上的一則日記。李一平時(shí)就有記日記的習(xí)慣，通常多則百余字，少則數(shù)十字，書體則包括篆書、甲骨文、章草、楷書等。朋友一日帶來一包玉蘭秋葉，“打開一看，大大小小參差不齊，深褐色的葉片泛著微光，樸質(zhì)之中不乏精致。我見了滿心歡喜，當(dāng)即就想寫點(diǎn)兒什么。于是拿出狼毫小筆，蘸上朱砂來寫日記，又寫了一點(diǎn)自己的詩，便覺得是將心事都托付給了這些葉片，立時(shí)有種傾訴后的輕松愉悅之感……筆在葉上行走，心情便順著葉脈一點(diǎn)點(diǎn)地滲透到葉子的邊邊角角?！闭劦皆跇淙~上書寫，李一很享受，這種難為外人道的喜悅是從他心里發(fā)出的。
除此之外，李一還嘗試在布、絹、皮、竹、木、石、陶等材質(zhì)上書寫。在不同材質(zhì)上書寫，對(duì)他來說，更多的是一種嘗試和體驗(yàn)。譬如在竹子上寫，是想感受一下漢人寫簡的難易，而在陶器上書寫，難度比他想象的要大，因?yàn)闊o論紙、布、絹，都是平面的，在陶器上則不但面臨弧面書寫的挑戰(zhàn)，連書寫材料也要改用釉質(zhì)。“陳列于展廳的陶器，是經(jīng)過燒制的，書寫其上的字跡顏色已不同于初寫時(shí)，看起來深淺不一，卻很好玩。對(duì)我來說，這是極為難得的書寫體驗(yàn)。”
論書絕句多有深意
李一寫過一組作品，采用“論書絕句”形式點(diǎn)評(píng)了20世紀(jì)諸名家、大家及其書法。他說：“這種形式，啟功等先生用過，是非常好的一種談書論藝的傳統(tǒng)，不同于啟先生的是，我側(cè)重于近現(xiàn)代的書家。之所以從近現(xiàn)代書家下手，是因?yàn)樵谥骶帯豆埠蛧鴷ù笙怠返倪^程中，對(duì)近現(xiàn)代書家有了更充足的認(rèn)識(shí)，通過梳理，對(duì)他們有很多發(fā)現(xiàn)，所以就采用了這種方式來和他們對(duì)話。這次展覽展出的只是其中一部分，我計(jì)劃寫百余首，成為一個(gè)系列?！?/p>
從他所選取的書家名單看，有齊白石、黃賓虹、毛澤東、趙樸初等人，所論則并不局限書家為人從藝方面，譬如寫黃賓虹：“渾厚華滋境自開，江山無恙任心裁。憑傳萬古蒼茫意，畫石畫沙同此才?！逼浜蟮脑u(píng)論則又有一層深意：“當(dāng)世追慕賓老畫者亦伙矣，徒知襲取其貌，幾于筆筆濃染，家家墨涂，而未嘗一探其實(shí)，良可嘆也?！绷攘葞拙洌筛Q美術(shù)理論家的見識(shí)。
寫論書絕句，沒有深厚的文史、詩詞知識(shí)很難駕馭，沒點(diǎn)兒本事的書家一般都不敢嘗試。李一之所以對(duì)此游刃有余，是和多年的習(xí)練和積累分不開的。翻開《藝舟雙楫——李一書法展圖錄》，可以看到，無論是寫在日本畫箋、扇面圓心還是制于陶器和硯石上的，很多都是自作詩詞、自作詩聯(lián)。這些詩詞和聯(lián)語，題材極為廣泛，有游歷各國的紀(jì)行，如《美洲紀(jì)游十二首》等，有參加展覽的感觀，如《曲阜列展涂鴉之作感成一律》等，由是觀之，積累生活的點(diǎn)滴感受和提高古典文學(xué)的修養(yǎng)，對(duì)書家來說很重要。
在李一看來，一個(gè)書家吟詩作賦，讀書寫字，俱為日課，是馬虎不得的。由早先以章草為主，到現(xiàn)在的諸體兼涉，目的則在于豐富書法語言和表現(xiàn)力，最終體現(xiàn)在章草的創(chuàng)作上。他還強(qiáng)調(diào)，書寫內(nèi)容和書寫材質(zhì)的契合度很重要。譬如，在陶器上寫的是《道德經(jīng)》，而在日本畫箋和桑皮紙上則寫的是歐游雜記和隨筆雜感。
談及章草的發(fā)展，他說：“近百年來產(chǎn)生了沈曾植、王世鏜、王遽常、鄭誦先、高二適等大家，現(xiàn)在書壇又活躍著劉藝、陳巨鎖等名家，就我而言，在這條路上已經(jīng)走了很多年，現(xiàn)在章草所面臨的問題是如何突破的問題。章草強(qiáng)調(diào)字字獨(dú)立，但我認(rèn)為不是字字孤立，還要注重氣息和筆勢，如何在碑帖結(jié)合和書體融合上進(jìn)一步探索，是很關(guān)鍵的。除此之外，章草也面臨著在‘展廳時(shí)代’如何進(jìn)行展示的新課題?！?/p>
就這次展覽，他考慮到中國美術(shù)館的展廳空間，專門創(chuàng)作了像《中國魂》《秦磚漢瓦》等數(shù)幅尺幅較大的作品，這在以前是少有嘗試的，因?yàn)檎虏葑援a(chǎn)生以來就是寫在小尺幅上的，但書法進(jìn)入展廳展覽時(shí)代，面對(duì)這個(gè)新課題，也需要有新的思考和實(shí)踐。從展出的效果來看，這種嘗試，有說好的也有說不好的，但對(duì)于李一來說，藝術(shù)貴在嘗試，如果故步自封，面對(duì)新課題不去探索，也就喪失了和時(shí)代對(duì)話的機(jī)會(huì)和能力。記者 梁毅