縱觀2013年在中國美術(shù)館舉辦過的書法展覽,可以感受到諸多變化和新意。最明顯的是,書家們的策展意識(shí)越來越強(qiáng),對(duì)大型展覽的整體把握能力也在逐步提升。尤其是年末的幾場書法個(gè)展,無論從作品本身的豐富程度還是布展形態(tài)的多樣面貌上,都給人留下了深刻的印象。而尤其讓人感到新意迭出的,是于2013年11月2日在中國美術(shù)館開幕的“藝舟雙楫——李一書法展”。
李一,1957年生于山東曲阜,美術(shù)學(xué)博士,現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究員,中國書法家協(xié)會(huì)理事,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任兼秘書長,《美術(shù)觀察》雜志主編。在中國美術(shù)館辦個(gè)展,對(duì)于李一來說,是第二回,上一次還是2005年。相隔8年,這次個(gè)展的成功舉辦,對(duì)于李一來說,是藝術(shù)成果的又一次集中展示,而對(duì)書壇而言,展覽所觸及的相關(guān)議題也值得關(guān)注。
在樹葉上寫字很好玩
11月的北京,正值深秋,中國美術(shù)館內(nèi)李一書法展展廳中,很多人都駐足于寫在樹葉上的書法作品前。古有“懷素書蕉”的故事傳為美談,如今在美術(shù)館看到類似的書寫形式,感覺新鮮的同時(shí),很多人都心存疑竇:這是自然而然的書寫,還是書家刻意為之?
“良成自泉城來,惠贈(zèng)辛夷樹葉數(shù)十片,遂以朱砂抄自作詩于其上。”這是李一書寫在樹葉上的一則日記。李一平時(shí)就有記日記的習(xí)慣,通常多則百余字,少則數(shù)十字,書體則包括篆書、甲骨文、章草、楷書等。朋友一日帶來一包玉蘭秋葉,“打開一看,大大小小參差不齊,深褐色的葉片泛著微光,樸質(zhì)之中不乏精致。我見了滿心歡喜,當(dāng)即就想寫點(diǎn)兒什么。于是拿出狼毫小筆,蘸上朱砂來寫日記,又寫了一點(diǎn)自己的詩,便覺得是將心事都托付給了這些葉片,立時(shí)有種傾訴后的輕松愉悅之感……筆在葉上行走,心情便順著葉脈一點(diǎn)點(diǎn)地滲透到葉子的邊邊角角?!闭劦皆跇淙~上書寫,李一很享受,這種難為外人道的喜悅是從他心里發(fā)出的。
除此之外,李一還嘗試在布、絹、皮、竹、木、石、陶等材質(zhì)上書寫。在不同材質(zhì)上書寫,對(duì)他來說,更多的是一種嘗試和體驗(yàn)。譬如在竹子上寫,是想感受一下漢人寫簡的難易,而在陶器上書寫,難度比他想象的要大,因?yàn)闊o論紙、布、絹,都是平面的,在陶器上則不但面臨弧面書寫的挑戰(zhàn),連書寫材料也要改用釉質(zhì)。“陳列于展廳的陶器,是經(jīng)過燒制的,書寫其上的字跡顏色已不同于初寫時(shí),看起來深淺不一,卻很好玩。對(duì)我來說,這是極為難得的書寫體驗(yàn)。”
論書絕句多有深意
李一寫過一組作品,采用“論書絕句”形式點(diǎn)評(píng)了20世紀(jì)諸名家、大家及其書法。他說:“這種形式,啟功等先生用過,是非常好的一種談書論藝的傳統(tǒng),不同于啟先生的是,我側(cè)重于近現(xiàn)代的書家。之所以從近現(xiàn)代書家下手,是因?yàn)樵谥骶帯豆埠蛧鴷ù笙怠返倪^程中,對(duì)近現(xiàn)代書家有了更充足的認(rèn)識(shí),通過梳理,對(duì)他們有很多發(fā)現(xiàn),所以就采用了這種方式來和他們對(duì)話。這次展覽展出的只是其中一部分,我計(jì)劃寫百余首,成為一個(gè)系列?!?/p>
從他所選取的書家名單看,有齊白石、黃賓虹、毛澤東、趙樸初等人,所論則并不局限書家為人從藝方面,譬如寫黃賓虹:“渾厚華滋境自開,江山無恙任心裁。憑傳萬古蒼茫意,畫石畫沙同此才?!逼浜蟮脑u(píng)論則又有一層深意:“當(dāng)世追慕賓老畫者亦伙矣,徒知襲取其貌,幾于筆筆濃染,家家墨涂,而未嘗一探其實(shí),良可嘆也?!绷攘葞拙洌筛Q美術(shù)理論家的見識(shí)。
寫論書絕句,沒有深厚的文史、詩詞知識(shí)很難駕馭,沒點(diǎn)兒本事的書家一般都不敢嘗試。李一之所以對(duì)此游刃有余,是和多年的習(xí)練和積累分不開的。翻開《藝舟雙楫——李一書法展圖錄》,可以看到,無論是寫在日本畫箋、扇面圓心還是制于陶器和硯石上的,很多都是自作詩詞、自作詩聯(lián)。這些詩詞和聯(lián)語,題材極為廣泛,有游歷各國的紀(jì)行,如《美洲紀(jì)游十二首》等,有參加展覽的感觀,如《曲阜列展涂鴉之作感成一律》等,由是觀之,積累生活的點(diǎn)滴感受和提高古典文學(xué)的修養(yǎng),對(duì)書家來說很重要。
在李一看來,一個(gè)書家吟詩作賦,讀書寫字,俱為日課,是馬虎不得的。由早先以章草為主,到現(xiàn)在的諸體兼涉,目的則在于豐富書法語言和表現(xiàn)力,最終體現(xiàn)在章草的創(chuàng)作上。他還強(qiáng)調(diào),書寫內(nèi)容和書寫材質(zhì)的契合度很重要。譬如,在陶器上寫的是《道德經(jīng)》,而在日本畫箋和桑皮紙上則寫的是歐游雜記和隨筆雜感。
談及章草的發(fā)展,他說:“近百年來產(chǎn)生了沈曾植、王世鏜、王遽常、鄭誦先、高二適等大家,現(xiàn)在書壇又活躍著劉藝、陳巨鎖等名家,就我而言,在這條路上已經(jīng)走了很多年,現(xiàn)在章草所面臨的問題是如何突破的問題。章草強(qiáng)調(diào)字字獨(dú)立,但我認(rèn)為不是字字孤立,還要注重氣息和筆勢,如何在碑帖結(jié)合和書體融合上進(jìn)一步探索,是很關(guān)鍵的。除此之外,章草也面臨著在‘展廳時(shí)代’如何進(jìn)行展示的新課題?!?/p>
就這次展覽,他考慮到中國美術(shù)館的展廳空間,專門創(chuàng)作了像《中國魂》《秦磚漢瓦》等數(shù)幅尺幅較大的作品,這在以前是少有嘗試的,因?yàn)檎虏葑援a(chǎn)生以來就是寫在小尺幅上的,但書法進(jìn)入展廳展覽時(shí)代,面對(duì)這個(gè)新課題,也需要有新的思考和實(shí)踐。從展出的效果來看,這種嘗試,有說好的也有說不好的,但對(duì)于李一來說,藝術(shù)貴在嘗試,如果故步自封,面對(duì)新課題不去探索,也就喪失了和時(shí)代對(duì)話的機(jī)會(huì)和能力。記者 梁毅