“藝術(shù)是公平的，就像時間一樣，凝結(jié)在每一個人的身上。對一個藝術(shù)家來講，他的每一天都是一個新的開始，每一天都是新的挑戰(zhàn)。世界上無論多么偉大的藝術(shù)家，在他臨終前都不敢說他完成了藝術(shù)，都會由衷地感受到，我才剛剛開始，別這么早把我?guī)ё撸焯脹]有藝術(shù)，藝術(shù)在人間?！敝袊彤媽W(xué)會副主席、中央美術(shù)學(xué)院教授劉小東在“繪畫的品格·2013中國油畫展”開幕式上說。
2013年12月29日，由中國油畫學(xué)會和大都美術(shù)館共同主辦的“繪畫的品格·2013中國油畫展”在大都美術(shù)館開幕，共展出了170幅優(yōu)秀油畫作品，這些作品是從全國送選的5000余幅作品中，經(jīng)過照片初選、復(fù)選和原作評選出來的。
繪畫品格是什么
油畫正式引進(jìn)中國100多年來，一代代油畫家們自覺地把其與中國的時代生活、文化精神連接在一起。今天，油畫已經(jīng)成為中國美術(shù)中一個重要的藝術(shù)門類。中國油畫學(xué)會成立18年來，先后舉辦了一系列高水準(zhǔn)、有影響的油畫展覽。2006年的“精神與品格——中國當(dāng)代寫實油畫研究展”曾得到熱烈的反響。這次重提“繪畫的品格”，就是全面考慮了中國現(xiàn)在所處時期油畫面臨的發(fā)展方向。中國油畫學(xué)會主席、中國美術(shù)學(xué)院院長許江說：“在油畫藝術(shù)持續(xù)發(fā)展的今天，堅守繪畫的品格，不僅是老一代油畫家們的諄諄囑望，也是廣大青年油畫家們的殷殷追求。”
許江認(rèn)為，繪畫的品格，即繪畫語言的內(nèi)涵及精神品質(zhì)。今天的數(shù)字媒體時代，無所不在的圖像媒體，給我們帶來極大的便利，也帶來了諸多的變化和挑戰(zhàn)。在這樣的時代，繪畫所維系的人與世界同在共生的感受力，變得尤為重要。油畫學(xué)會所倡導(dǎo)的“繪畫的品格”，就是要深入研究繪畫語言的內(nèi)涵品質(zhì)，倡導(dǎo)當(dāng)代中國的東方品格。
《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝觀看展覽后，對作品中所體現(xiàn)現(xiàn)實的表現(xiàn)力感受深刻。他認(rèn)為，繪畫的品格首先是繪畫性的品格?！半S著全球化的到來，以影像、裝置和觀念藝術(shù)為主的當(dāng)代藝術(shù)席卷全球，曾經(jīng)有過繪畫藝術(shù)終結(jié)論之說。但是在中國，繪畫藝術(shù)，尤其是油畫藝術(shù)，獲得了蓬勃的發(fā)展。所以，在這時來追問繪畫的品格，追問繪畫性的品格是非常重要的?！?/p>
中國的繪畫不僅講畫面上的形式、視覺，更講究繪畫外的象外之象，繪畫創(chuàng)作主體的藝術(shù)修養(yǎng)和修為等。所以尚輝認(rèn)為：“中國的藝術(shù)是一種文人畫的藝術(shù)，圖像化的藝術(shù)，和西方的藝術(shù)相比更加婉約、優(yōu)美、矜持。所以中國的繪畫品格，就是如何追求具有中國文化性與意味的品格?！?/p>
欠缺對現(xiàn)代性的藝術(shù)表達(dá)
大都美術(shù)館副館長張祖英說，參展藝術(shù)家基本是青年作者比較多，反映出中國油畫的生氣。同時他也強(qiáng)調(diào)還有很多油畫的功課需要做，“我們在進(jìn)行對本體語言的研究、文化載體的探索、中華文化的吸收時，還要牢牢記住，個性只不過是這張畫和那張畫的區(qū)別是什么，但是衡量一幅油畫作品，最重要的是要達(dá)到一定的高度和水平。繪畫，沒有先進(jìn)和落后之分，所謂的區(qū)別就是優(yōu)秀和平庸。個性同樣沒有什么好壞、新舊的問題，重要的是要把作者的思想境界融入到作品里邊，這就關(guān)系到每一個作者本身的修養(yǎng)水平。”
中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜結(jié)合著具體的作品分析說，本屆展覽中“懷舊”與“廢墟”的主題意象十分強(qiáng)烈，城市街景與市民生活是本次展覽中另一個重要的表現(xiàn)領(lǐng)域，另外當(dāng)下中國油畫中象征主義與表現(xiàn)主義的作品越來越多。
殷雙喜還觀察到，展覽中有關(guān)歷史人文的題材還比較少，表明主題性的創(chuàng)作在大多數(shù)中青年畫家中日漸淡化。正面表現(xiàn)城市建設(shè)和工人勞動正能量一類的作品也不太多，表明當(dāng)代一些優(yōu)秀畫家的日?；顒臃秶兴s小，除了偶爾到農(nóng)村寫生，主要就是城市日常生活和身邊景物的再現(xiàn)。“大多數(shù)作品在藝術(shù)語言與風(fēng)格上仍然屬于再現(xiàn)型的現(xiàn)實主義及其擴(kuò)展后的變體，整體看來現(xiàn)代主義風(fēng)格的油畫作品仍然較少?！?/p>
殷雙喜表示，對于現(xiàn)代性的理解與藝術(shù)表達(dá)仍然是中國油畫家的研究課題?！拔矣袕?qiáng)烈的意識，即我們應(yīng)該在讀圖時代更加關(guān)注看畫，即回到最初視覺的觀看。不僅我們的油畫需要提升自身的品格，觀眾也可以從油畫的觀看中學(xué)習(xí)看畫，從而提升自己的文化品格。”殷雙喜進(jìn)一步解釋，提高中國油畫的品格，不僅是油畫技巧的提高，更應(yīng)該是藝術(shù)家對生活經(jīng)驗的提煉與文化修養(yǎng)的提高。